"Ирония судьбы". Часть четвёртая. Священные тексты

[maiorova]

- Женя... А как ты считаешь, когда люди поют?
- Поют?
- Когда?
- На демонстрациях.
- Так... А еще?
- В опере поют.
- Когда выпьют, поют.
- Балда! Знаешь, когда люди поют?
- Когда нет слуха и голоса?
- Нет.
- Когда они счастливы.
- Правильно.

Пересматривая "С лёгким паром", трудно не задаться вопросом, почему же эти анекдотические персонажи, несмотря на свою нелепость и пошлость, всё-таки располагают к себе. Чем берут? Когда наиболее привлекательны? Когда дерутся, препираются, кретински признаются в любви, бродят с неприкаянным видом? Да нет, конечно. Когда говорят не от себя, а чужими словами. А именно - когда поют.

Особенно это заметно в случае Лукашина. То, что он произносит от себя, в лучшем случае глупо и неуместно, в худшем же случае - глупо, неуместно и чудовищно грубо. Зато каким одухотворённым, не побоюсь такого слова, просветлённым становится лицо доктора, как только он берёт гитару!



Этот тип только что скакал в трусах и выкрикивал "выметайтесь отсюда!", а с каким благоговением смотрит на него Надя. Вот что никитинский вокал животворящий делает. Уж на что не люблю Евтушенко в целом и стихотворение "Со мною вот что происходит" в частности, а как оно, положенное на музыку блистательным Таривердиевым, задаёт тон всей первой части: заслушаться можно. Авторская позиция эгоцентричная, мелкая, и мещанством попахивает ожидание лирического героя: "О, кто-нибудь, приди, нарушь/ чужих людей соединённость/ и разобщённость близких душ!" Как будто бы вправду явится некий Спиридон-перевёртыш, волшебник в голубом вертолёте, и, как бесплатное эскимо, подарит идеально подходящую женщину. А неидеально подходящую заберёт на Кудыкину гору. Конечно, лестно себя потешить мечтанием, что ты "украден" у хорошей тётеньки и она в отместку за потерянное счастье "крадёт" кавалеров у своих товарок. Но сколько здесь инфантилизма. Какой горечью он отзовётся, когда близкая душа с течением времени, с общим бытом, общими проблемами обернётся чужим человеком. Однако со своей сценарной задачей романс справляется:
а) настраивает аудиторию на лирический лад;
б) представляет мятущегося Гамлета-Лукашина как главного героя, о котором (не обольщайтесь, дамы, вы - функции) речь в фильме и пойдёт.

Собственно, о том же ожидании "кого-нибудь, кто придёт и нарушит", только уже в отчётливом женском облике, запоёт и сам Женя уже от своего лица - обращаясь к Гале, невесте и с каждым аккордом понимая всё яснее и обиднее, что она не та снегурочка в белом, которая "как будущность, войдёт". Будь Галя более элитарной, более образованной, она поняла бы намёк, бессознательно данный женихом - стихотворение Пастернака посвящено его второй жене, Зинаиде Нейгауз. Оба они ради нового брака разрушили свои прежние семьи. Но увы - Галя не выдержала экзамен. Она даже не знает, что это Пастернак. И уж тем более не вспомнит строчки, опущенные Женей из понятных соображений конспирации:

И опять кольнут доныне
Неотпущенной виной,
И окно по крестовине
Сдавит голод дровяной.

Грозное, смутно тревожащее четверостишие. Неотпущенная вина нелюбви к Гале и метафорический голод по другим, настоящим отношениям - лейтмотивы дальнейших поступков Лукашина, о которых он предпочитает умолчать. Но мы-то знаем! Мы-то эти стихи читали, учили наизусть! И из самого умолчания догадываемся, что Евгений Михайлович не так прост и мил, каким хочет показаться. Есть у него кое-что на совести. Позволю себе предположить, вина так и останется неотпущенной. По крайней мере, Галя не простит жениху. Не отсутствия чувств не простит (у неё у самой-то много ли тех чувств?), а унижения. Она приняла бы трагедию, поняла бы драму - но не водевиль. Водевиль унизителен.

Трюк с опущенными строками повторится и с Надей, когда она исполнит под гитару свою "визитную карточку": романс на стихи Ахмадулиной "По улице моей". Это стихотворение многие девушки и юноши переписывали в свои дневнички-откровеннички, оно было на слуху, оно до сих пор на слуху. Аксёнов не зря назвал свой роман о шестидесятых словами из этого печального стихотворения: "Таинственная страсть". Вы помните - страсть к чему?

Запущены моих друзей дела,
нет в их домах ни музыки, ни пенья,
и лишь, как прежде, девочки Дега
голубенькие оправляют перья.

Ну что ж, ну что ж, да не разбудит страх
вас, беззащитных, среди этой ночи.
К предательству таинственная страсть,
друзья мои, туманит ваши очи.

и далее, через куплет:

Так призови меня и награди!
Твой баловень, обласканный тобою,
утешусь, прислонясь к твоей груди,
умоюсь твоей стужей голубою.

Странно, почему выбросили отрывок о стуже голубой. Он был бы в зимнем, новогоднем фильме более уместен, чем поиски листвы в лесу. Технически песня должна дать зрителю понять: баснословно богатая и профессионально преуспевающая красавица в новой квартире с завидным Ипполитом у ног - ужасть как страдает без такой замечательной пары, как московский хирург в розовых трусиках. Удалось зарифмовать декларируемую проблему Жени "ко мне мой старый друг не ходит, я одинок в толпе" и декларируемую проблему Нади "мои друзья уходят, я одинока абсолютно". Но их скрытые психологические проблемы, символизируемые опущенными отрывками, диаметрально противоположны. Женю томит неотпущенная вина. Наде впору самой выступить как обвинительнице, она пережила предательство, и не одно. Она ранена и страдает. Он ранил и страдает. Постфактум интеллектуализируя:

- Я хирург. Мне часто приходится делать людям больно, чтобы потом они чувствовали себя хорошо.
- А вы жалеете своих больных?
- Очень.
- Я себя тоже часто жалею. Вот приду домой вечером, сяду в кресло, закурю и начинаю себя жалеть.

Итак герои и героиня исполнили по серенаде своим нелюбимым. Дословно повторился и вопрос:
- Чьи это стихи?
- Ахмадулиной, - отвечает Надя с еле уловимой тенью насмешки. Ипполит, притворившись, что не заметил, достоинством кивает: о, Ахмадулина. Известная фамилия. Славная. Будущая супруга сможет поддержать беседу на самом высоком уровне, где надо, и Ахмадулиной угостит. Элитарную я себе подругу жизни выбрал. А задуматься над тем, из каких соображений, с каким посылом Надежда поёт об одиночестве в присутствии "типа любимого типа человека" - похоже, не хватает духу. Потому что посыл - как минимум к едрене фене.

В первой части авторская песня выступает в социальной функции "опознай своих", пароля, на который, в лучших традициях комедии, не следует отзыва. Персонажи подают некий масонский знак, скорее даже предлагают шифр, где в речи и в умолчаниях зашифрованы их душевные движения. Но как Женя со своим Пастернаком, так и Надя с Ахмадулиной остались неуслышанными, неопознанными. Хотя намекали весьма прозрачно. Настало время песне под гитару проявить себя в более привычном амплуа - объединять друзей у костра, а за неимением такового - у накрытого стола.

Сатирический талант Рязанова развернулся в этой сцене полно и вольготно. Казалось бы, идиллия - три подруги весело поют на празднике. И ни Валя, ни Таня не замечают (а может быть, предпочитают не замечать), что у Нади глаза наплаканы, что она шмыгает носом, что Ипполит орёт благим матом: "Я не Ипполит!" Новый год. Надо петь под гитару и веселиться. Надо показать этому долго запрягающему Ипполиту, какая Надюха талантливая, чтобы уж наконец-то её сбагрить замуж и обезопасить от этих прекрасных глаз своих мужей.  Недаром "мужика" оставили в мороз под дверью, потому что "его потом не выставишь".
- Да, мужика выставить трудно, - соглашается товарищ Шевелева, учительница с доски почёта.

Первый пароль оказывается комом.
- Такого я еще не слышал, - саркастически восклицает Женя, имея в виду то ли разнобой в исполнении, то ли ехидный смысл песенки. "С кем распрощалась я, вас не касается," - поёт Надя подругам, которые и пришли-то коснуться, поздравить - а оказались там и тогда, когда поздравлять не с чем. Но сегодня Новый год, праздновать должно, а то завтра вся школа будет "говорить, что я встречаю Новый год с каким-то проходимцем". Пока ещё Надя и Женя остаются друг для друга проходимцем и мегерой.

Продолжение следует.

Comments

[ncuxuamp-pro.livejournal.com]

очень интересно

[maiorova.livejournal.com]

Спасибо, я непременно допишу!

[lolique.livejournal.com]

Прекрасно!
Ещё, ещё!

[maiorova.livejournal.com]

Будет, будет!

[cinober.livejournal.com]

Супер! Ваши разборы гораздо интереснее самого фильма : )

[maiorova.livejournal.com]

Так фильмы уж по тридцатому разу смотрим, а разбор предстаёт впервые!:)

[a-yurievna.livejournal.com]

Когда я впервые узнала, что за Надю поет Алла Пугачева, это был такой шок. Я росла в 80е и образ и песни Пугачевой - это было совершенно противоположное образу Нади. А потом стало восприниматься как чудо - три источника, три составные части Снегурочки Франкенштейна - Брыльска, Талызина и Пугачева. Ну и Рязанов в роли Виктора Франкенштейна.

разбор чудесный, спасибо.

[98765432100.livejournal.com]

там еще и Камбурова поет. так что франкенштейн - полный.

[maiorova.livejournal.com]

Пугачёва да, выступила в неожиданном амплуа. И то сказать, не до морковкина же заговенья изображать Арлекино.

[anahareo.livejournal.com]

нереально прекрасный пост.

[maiorova.livejournal.com]

Благодарю вас!

[98765432100.livejournal.com]

неузнание Женей Ахмадулиной- не столь принципиально. потому что Лукашин и Надя- со своими песнями и тем, ЧТО в этих песнях- все равно на одной волне. именно поэтому они и притянулись друг к другу. как магнитики. а Ипполит и Галя, разумеется, мимо. им и петь не о чем.

[maiorova.livejournal.com]

Вы правы - можно не знать, но отозваться. Откликнуться, и собственно, оба героя этого отклика и ждут. Я бы даже сказала, на него рассчитывают.

[elven-luinae.livejournal.com]

С невероятным удовольствием читаю. Словно заново открываю многие детали фильма :).

[maiorova.livejournal.com]

Спасибо!

[megumi-ikeda.livejournal.com]

Ух, сколько нового можно узнать о затертом до дыр фильме! Спасибо, очень интересно.

[maiorova.livejournal.com]

Рязанов вообще бездонный колодезь, чем и объясняется его популярность.

[lady-carmine.livejournal.com]

Вы говорите про инфантилизм в стихотворении "Со мною вот что происходит"?.. Как будто все вокруг идеальные, у всех идеально настроена личная ответственность, и не бывает моментов "хочу на ручки" вообще никогда? :)

[maiorova.livejournal.com]

Моменты - безусловно, бывают у каждого и у каждой. Но в стихотворении Евтушенко мы видим не минутную слабость, а выношенную, можно сказать, даже выстраданную жизненную позицию, которая по сути своей - пиление ветки, на которой сидят. "О, кто-нибудь, приди!" Сразу вспоминается анекдот, как архиепископ произносил в Петропавловском соборе проповедь и обратился к могиле Петра со словами:

- Восстань, монарх, Отечества отец!
А граф Разумовский сказал шёпотом:
- О нет! Он встанет, нам всем достанется...

Разумовский что-то понимал, поверьте. Как миг слабости это "восстань, приди, возьми на себя ответственность", обращённое к кому-то неизвестному, понятно и приемлемо, а как позиция - опасно. Причём опасно для всех участников ситуации.

[samavara.livejournal.com]

Очень интересно! Жду продолжения.

[maiorova.livejournal.com]

Это я рада стараться.

[cher-l.livejournal.com]

замечательно! в голове брезжит цитата "автор не дожил до правильного понимания своего произведения ровно....", но не помню откуда :))

- Ахмадулиной, - отвечает Надя с еле уловимой тенью насмешки.
- очень хорошо помню этот момент, ни тени насмешки в голосе Талызиной не было, так она ему по-доброму ответила,
всегда было впечатление, что Рязанов просто хочет просветить зрителя, кто поет за кадром - не обязательно знать ему, чтоб образ не разрушился, и в титрах не было фамилий певцов никогда, но автор стихов пусть прозвучит!

[comgerzoginya.livejournal.com]

Соглашусь с вами полностью в том, что Рязанов просвещал зрителя, прививал ему хороший вкус в поэзии.

[comgerzoginya.livejournal.com]

Того же Пастернака "Любить иных тяжелый крест" читает еще один герой Мягкова, мало чем отличающийся от Лукашина, Анатолий Ефремович Новосельцев. Так же озвучивается автор произведения, у которого "стырил" стихотворение Новосельцев. И почему-то мне кажется близкой мысль комментатора выше cher_l, что Рязанов занимался просвещением в своих фильмах.
И вот, что я не очень любила и до сих не люблю не этом фильме - это музыкальное сопровождение и песни. Просто внутренне не люблю, при том, что знаю и про стихи, и про образы, и про смысловую нагрузку.
А пост как всегда очень интересный.

[maiorova.livejournal.com]

Ну, Новосельцев конкретно заявляет цель декламации: произвести на начальницу благоприятное впечатление. Вот, дескать, я и Пастернака знаю. Комический эффект достигается тем, что Пастернак и "тихо вокруг, только не спит барсук" исполняются одним и тем же человеком, по мере усугубления опьянения. Сатурналии такие.

[sandy-cat.livejournal.com]

Браво!
(очень жду продолжения)

[maiorova.livejournal.com]

Спасибо. Непременно напишу.

[inna-kr.livejournal.com]

Ольга, я, как и comgerzoginya, благодарю Вас за пост, даже если не со всем в нём согласна.
И, как и она, я не люблю в этом фильме песни и стихи - всякий раз "не столько слушаю, сколько пережидаю" (формулировка не моя). Мне эти "анекдотические персонажи" кажутся куда более привлекательными, как раз когда они "дерутся, препираются, кретински признаются в любви" - своими словами, а не чужими. При этом мне близка мысль, что Рязанов просвещал публику, вводя в действие стихи любимых поэтов.

И, как и Вы, я не люблю идею стихотворения "со мною вот что происходит": так и хочется спросить лирического героя - а сам-то ты кто? и что делаешь? Всё-то "с тобой происходит", "тебя крадут"... "Человек-лось" Гелены Савицкой (gelena_s): у меня (не) получиЛОСЬ, у меня (не) случиЛОСЬ, у меня сломаЛОСЬ...

[maiorova.livejournal.com]

Ха-ха, человек-лось. Я лиргероя не обвиняю ведь и не осуждаю - такой подход не столько вина, сколько беда. Но чем самоощущение "украденного у настоящей жизни" в будущем чревата громадными трудностями. Даже если удастся с "той, у которой украден" воссоединиться. Особенно если удастся.

[mmekourdukova.livejournal.com]

О, давно надо было про это написать.
Я смотрела ИС, когда мне было лет 11-12, не имея никакого понятия о полных текстах песенок, и воспринимала их как просто абстрактную демонстрацию героями ихней причастности к элитной культуре, а вовсе не как некий конкретный месседж мужчины даме и обратно.

Когда познакомилась с полными текстами, очень смеялась.
Особенно "Мне нравится..." с тех пор слышать не могу равнодушно.

[maiorova.livejournal.com]

Да, обкорнали так забавно под "карахтеры" и под комедию. Было бы очень чудесно, если бы Надя-учительница спела Жене:

И никогда в церковной тишине
не пропоют над нами аллилуйя.

[inna-kr.livejournal.com]

И всё-таки захотелось процитировать статью Маршака "Выбор дороги" из книги "Воспитание словом", чтобы не слишком привязывать Женю, Надю, Ларису, Паратова, Рязанова и нас самих, их зрителей, к Нейгауз, Парнок и другим (которые, конечно, заслуживают того, чтобы их знали и помнили - но не возводили в абсолют):

"...Самый жанр в какой-то степени защищает автора от мелочного и узкого толкования его стихов, рассказа или повести, от нескромных поисков между строк, которые так любят обыватели или досужие комментаторы - охотники расшифровывать художественные произведения с помощью биографического метода.
Это в полной мере относится даже к такой сугубо личной, наиболее субъективной области поэзии, как лирика.
Если для автора лирические стихи - искусство, а не просто наиболее удобная форма любовных излияний и объяснений, он даже и нечаянно не подаст читателю ни повода, ни права вторгаться в сферу его интимной биографии.
Поэта ограждают и защищают самые законы стиля и жанра - те прочные стены искусства, которые не должны нагреваться и коробиться от огня, пылающего внутри.
Ромео обнимает Джульетту, а не актер такой-то актрису такую-то, если только партнеры эти верны своему искусству.
Любовь, выраженную в лирических стихах, читатель вправе "присвоить" в самом буквальном смысле этого слова. Да, в сущности, сознательно или бессознательно, он и пользуется этим правом, читая лирику лучших поэтов.
Какие бы догадки ни высказывали комментаторы о том, кому посвящены строчки Шекспирова сонета:

Одна судьба у наших двух сердец:
Замрет мое - и твоему конец, -

читатель находит в них свои собственные чувства.
Как бы ясно ни представляли мы себе, при каких обстоятельствах были написаны стихи Пушкина:

В последний раз твой образ милый
Дерзаю мысленно ласкать... -

или:

...И сердце вновь горит и любит - оттого,
Что не любить оно не может... -

все же стихи эти мы относим к самим себе, к своей собственной лирической биографии.
И в этом их сила, их удивительная жизнестойкость."

--------------
Конец цитаты. Мне, в свою очередь, меньше всего хотелось бы, чтобы кто-то здесь воспринял эпитеты вроде "досужие" и "нескромные" на свой счёт: этот блог и его читатели - так же "не про" досужую нескромность, как и стихи Цветаевой или Пастернака оказались уже не только и не столько про Парнок и Нейгауз - потому их и помнят в следующем веке...

[maiorova.livejournal.com]

Вот тут хотелось бы с Маршаком - при всём почтении - поспорить. Если уж подняли пушкинскую тему: к какому пункту своей лирической биографии средний советский читатель отнесёт "Отрок милый, отрок нежный"? Ведь он не имеет гомосексуального опыта, и гомоэротических влечений скорее всего тоже не испытывает. А если и испытывает, то в них себе не признаётся. "Я помню чудное мгновенье" - ну, и я тоже помню чудное мгновенье, но каким образом оно пересекается с тем чудным мгновеньем, которое помнит Александр Сергеевич? И пересекается ли вообще? Лирика - это смутное ощущение асимптоты. Есть возможность приблизиться, но нет возможности достичь.

[blueswinka.livejournal.com]

Как интересно, спасибо.
(и я как Галя, в стихотворных тонкостях не разбираюсь, хотя всегда хотела, но увы:)

[maiorova.livejournal.com]

Я тоже не разбираюсь, так, упражнения для досуга.

[casus-kazi.livejournal.com]

Спасибо!

[maiorova.livejournal.com]

Рада стараться.

[three-l1.livejournal.com]

Все разборы "Иронии судьбы" написаны Галей :) Ипполит бы тоже написал и написал бы то же, но мущщине это неприлично.
Кстати, очень перекликается с >В терапии воспроизводится (и навязывается) та картина мира, от которой юного бунтаря или юную бунтарку сильнее всего и тошнит.
А написано прекрасно.

[maiorova.livejournal.com]

Данный разбор написан мамой Нади скорее... Жалко, кстати, в пьесе она играла более важную роль.

[pavel-herc.livejournal.com]

с помощью сарказма можно разобрать что угодно.
Сделать что-то хоть чуть-чуть сопоставимое с разобранным - не получается.

[three-l1.livejournal.com]

СПЕРВА ДОБЕЙСЯ?