maiorova: (кот)
- Женя... А как ты считаешь, когда люди поют?
- Поют?
- Когда?
- На демонстрациях.
- Так... А еще?
- В опере поют.
- Когда выпьют, поют.
- Балда! Знаешь, когда люди поют?
- Когда нет слуха и голоса?
- Нет.
- Когда они счастливы.
- Правильно.


Пересматривая "С лёгким паром", трудно не задаться вопросом, почему же эти анекдотические персонажи, несмотря на свою нелепость и пошлость, всё-таки располагают к себе. Чем берут? Когда наиболее привлекательны? Когда дерутся, препираются, кретински признаются в любви, бродят с неприкаянным видом? Да нет, конечно. Когда говорят не от себя, а чужими словами. А именно - когда поют.

Под катом много )
Продолжение следует.
maiorova: (кот)
А вы заметили, какое значение в "Иронии судьбы", этой, бхаха, непритязательной комедии, имеет символика имени? Для тугодумов Рязанов эмфатически подчёркивает эту особую значимость в диалоге:

— У неё прекрасное имя… Галя.
— Главное, что примечательно — редкое.


Хорошей хохме не вредит повторение, особенно если она не просто хохма, и в финале мы слышим повторение диалога:

— У неё удивительное имя… Надя.
— Главное — редкое.

Современная аудитория плоховато понимает, где тут смеяться. И Надежда, и тем более Галина - не самые распространённые сейчас имена, в отличие от неувядающего Евгения. А теперь вопрос на засыпку: есть ли у вас знакомые Ипполиты? У меня, например, нет. При всём обилии пациентов, их родственников, коллег за долгие годы работы - ни одного живого Ипполита я даже не встречала. И Эльдар Александрович, и его соавтор Эмиль Вениаминович прекрасно понимали, что редкое имя обращает на себя внимание, обязывает, даже отягощает. И вывели на сцену Ипполита Георгиевича.

Значение имени весьма прозаическое: Распрягающий Коней, сын Земледельца. Как-то... сельски оно. Крестьянски. Однако, если учесть, что имена с корнем "иппос" давались в Древней Греции мальчикам высокого происхождения, а Георгиос - эпитет самого Зевса, трудно отмахнуться от желания полистать греческие мифы. Эй, Ипполит, отзовись! Трагический непреклонный юноша, сын Тезея, отвергнувший любовь мачехи и оклеветанный ею - он разбился на колеснице, когда морская волна перепугала лошадей. Как не вспомнить кульбиты нашего Ипполита на льду Невы. Хотелось бы знать, береговой гранит сойдёт за каменные утёсы?

В русской классической литературе Ипполит - это в первую очередь красавец Курагин, брат Анатоля, характеризуемый собственным отцом как "беспокойный дурак". Он действительно глуп как рыбий пуп, что ни скажет, всё некстати, а карьерку-то делает прелестную. Уместно вспомнить и Ипполита у Достоевского - страдающего манией величия парня-туберкулёзника, который мыслит своеобразно, интересно мыслит! - однако в малых дозах неуместен, а в больших едва выносим. Но советской аудитории ближе и по времени, и по популярности Ипполит Матвеевич Воробьянинов, бывший уездный предводитель команчей дворянства, ныне же злосчастный лишенец, поражённый организационным бессилием и бледной немочью. Что роднит этих трёх персонажей? Амплуа Иномирного. Сочетание комизма, иногда доходящего до грубого фарса, с подлинной трагедийностью.

И тут появляется наш Ипполит. Вальяжный, элегантный, обаятельный - умри всё живое! В безупречно сидящем костюме. С духами Climat в подарок. Зрители завистливо ахают. Зрительницы восторженно охают. Женя Лукашин, стыдливо прикрывающий голые ноги Надиным платьем, вызывает не сочувствие, а самую настоящую брезгливость. Вот до какой степени нужно быть неуверенным в себе, чтобы приревновать к этому чучелу гороховому!

А Ипполит наш Георгиевич ревнует. Ещё как ревнует. "Чудовище с зелёными глазами" обуревает его, он верит, что его Наденька в новогодний вечер впустила к себе какого-то пьяного подонка и с ним изменила. Ну абсурд же. Дичь. Маразм-воевода дозором. Одна реплика Ипполита раскрывает нам глаза на причины такого его отношения:



"Прекрасные современные нравы"! У Ипполита претензии не к конкретной Надежде Шевелевой, не к её моральному облику, а к целому поколению.

К младшему поколению.

"Безалаберная, непутёвая" - это не мужчина к женщине, это отец к дочери-подростку. А между тем жених не намного-то старше Нади. В пьесе ремарка: входит дородный мужчина лет сорока. Юрию Яковлеву на момент съёмок сорок два. Он и его сверстники встретили войну не детьми-несмышлёнышами, а - подростками. Вспоминает сам актёр:

Когда объявили войну, мы обедали. Воскресный день, по радио прервали концерт, и через паузу, показавшуюся очень долгой, прозвучало: «Фашистская Германия вероломно напала на нашу страну». Взрослые испугались. Мы, мальчишки, конечно, не сразу поняли всю катастрофу. Самое удивительное, что мы как-то вдруг повзрослели лет на десять.
[смеху подобно: искала-искала эту цитату, а нашла в Википедии...]

В отрочестве повзрослев, встретив крушение общего мира, подростки войны взрослыми обречены при крушении частного мира возвращаться в подростковое состояние. Ипполит поступает как тинейджер: предлагает Лукашину "поговорить как мужчина с мужчиной", но тут же нелепо задирается, хлопает дверьми, убегает. Вообще ситуация - умчаться в ночь, оставив даму сердца с чужим пьяным дядькой. А как он ведёт себя за рулём! Самоубийца, да и только. Вспыльчив, ревнив, груб, склонен к рискованному поведению, под конец напивается вдребезги...

Надежда Васильевна — замечательная женщина. Она умна, она вкусно готовит, она тактична, она красива, в конце концов! А вы, Ипполит Георгиевич, ведете себя с ней отвратительно. Немедленно извинитесь!

В сущности, Ипполит лезет в драку, сам понимая, что устами московского забулдыги глаголет истина. Но продолжает кривляться. Это взрослый человек? Это будущий супруг? Диалог Жени и Ипполита на морозе - это диалог инфантильности и ювенильности на морозе. Ювенильность отчаянно пытается выглядеть взрослой. Инфантильность ей с восторгом верит, критикуя за избыточную взрослость, всегдаправость. Но взрослый человек сидел бы в тёплой машине, а не препирался в минус двадцать с каким-то алконавтом, которого первый раз видит!



И вдруг появляется Ипполит, положительный, серьезный… хороший… С ним спокойно, надежно… За ним как за каменной стеной. Он ведь, наверно, выгодный жених. - с сарказмом говорит Женя, упрекая хозяйку за расчётливость. В чём трагедия Ипполита? Да, он вправду положительный, и серьёзный-хороший, и спокойный-надёжный, и выгодный жених - но как только что-то пошло вразброд, положительность-надёжность ветром сдувает, и остаётся подросток. Претенциозный, наивный, кривляющийся, ригористичный, неприкаянный подросток. Тот самый, слушавший двадцать второго июня 1941 года выступление Молотова:

Сегодня, в 4 часа утра, без предъявления каких-либо претензий к Советскому Союзу, без объявления войны, германские войска...

С тех самых пор для этих Ипполитов нет худшего греха, чем вероломство. "Такие, как вы, всегда правы, во всём!" - выкрикивает продрогший Лукашин, и эхом откликается "Наше дело правое. Враг будет разбит"... В чём трагедия Нади? В том, что выбирать ей придётся не между мужчиной и мужчиной, а между подростком и малышом. И выберет она не того, кого больше любит, а того, кто меньше ранит. Того, кого можно подпустить ближе.

В чём трагедия Лукашина? Когда-нибудь он поймёт. Если поймёт.
maiorova: (кот)
У многих, смотревших "Иронию судьбы" внимательно, возникает вопрос, почему Лукашин бегал от предыдущей невесты именно в Ленинград и почему в Ленинграде происходит основное действие картины. Безусловно, незадачливый врач должен был попасть в город - не только потому, что города требовала интрига, но и потому, что город есть пространство, организованное особым образом. "Как отмечает С.П.Гурин, для города характерны семантическая нагруженность, смысловая сгущенность, эмоциональное напряжение, рациональная упорядоченность. Город провоцирует человека на поступки, генерирует события, необратимые, а потому судьбоносные" [Гурин 2009, цит. по cyberleninka.ru/.../prostranstvennye-toposy-liminalnost-i-zhenskaya-identichnost]. Но зачем именно Ленинград, а не Братск и не Тольятти, где к тому времени давно построил свои Третьи улицы Строителей? Во-первых, существует соображение чисто утилитарного толка: Ленинград близко, до него недолго лететь. Во-вторых, Ленинград семантически нагружен для каждого зрителя и каждой зрительницы. Все зубрили "Красуйся, град Петров, и стой", все готовили по истории про колыбель трёх революций и 125 блокадных грамм. У всех есть ассоциации. И у всех они далеки от весёлых и забавных. Комедий о Ленинграде - единицы. Разве что "Приключения итальянцев в России" да "Улица полна неожиданностей".

Здесь уместно вспомнить понятие лиминальности, введённое в антропологический обиход нидерландским учёным А. ван Геннепом. Read more... )
Продолжение следует.

Уточняла маршрут героев и брала некоторые иллюстрации я отсюда: https://realt.onliner.by/2012/12/29/s-legkim-parom
maiorova: (кот)
Отшумели, отгремели новогодние салюты, отхлебались боржомом даже самые запойные граждане великой страны, и вечный фильм "С лёгким паром" сдал свои позиции, чтобы занять их на следующие зимние праздники. Его снова будут смотреть - вполглаза, под салатик - снова будут ругать на все корки... Что за герой этот Женя с помятой рожей, что за героиня эта Надя с наплаканными глазами? С кого мы делаем жизнь?

А знаете, я люблю эту картину. И не стыжусь признаться, что сочувствую доктору Лукашину и не считаю его алкоголиком. Уж алкогольных больных я повидала, и как бы ни ходил на ушах Евгений Михалыч, - он на такового не тянет. Его опьянение - это опьянение очень утомлённого астеничного взрослого человека. Дали бы выспаться - поднялся бы по будильнику и пошёл на работу. Но выспаться доктору не дали. Разбудили, как Герцена те декабристы. За что и были наказаны.

Read more... )
maiorova: (кот)
На волне поста уважаемой [livejournal.com profile] marina_nif пересмотрела некогда любимый фильм "Клуб "Завтрак"". На первое знакомство повлияла наша общая с режиссёром битломания, но никакая другая работа Хьюза не производила столь серьёзного впечатления. Понятно, в конце "ладил мужичок челночок да свёл на уховёртку", на неизбывную родительскую вину, ставшую психологической орифламмой двадцатого века (если я правильно употребляю слово орифламма. Это ведь то же самое, что хоругвь?) Понятно. что многое осталось за кадром по соображениям элементарного приличия. Помните хрестоматийную сцену, где психопатка Эллисон, нарисовав тушью изящный зимний пейзаж, трясёт на него перхоть из волос, чтобы покрыть "снежинками"? По окончании этой операции она торжествующе любуется осквернённым рисунком. На безупречно лежащих волосах ни перхотиночки. Так даже при всём при этом от фильма не тошнит.

Но вылезла одна проблема: мне, оказывается, неимоверно трудно воспринимать взрослых киноактёров в подростковых ролях. Как и молодых киноактёров в ролях пожилых людей, но об этом я, кажется, уже писала. Возьмём Джадда Нельсона (Бендера). Что толковать, и роль, что называется, его, и актёр он талантливый, и мужчина видный - однако именно мужчина. Не мальчишка-старшеклассник. В некоторых ракурсах проступает тот юноша, каким артист был лет десять назад:



Но свет падает под другим углом, волшебство рассеивается, и перед нами взрослый дядя. Не только не школьник, но даже уже не студент.



И это подросток? Но пуркуа синебритый? Позвольте спросить, сколько лет назад сему тинейджеру стали продавать пиво? Не поймите превратно, не в щетине дело и не в носогубных складках, а в том, что лицо человека - это опыт. Это прожитая жизнь. Просто сравните с Энтони Майклом Холлом, которому натуральные семнадцать.



Самое ужасное, что Нельсон явно всё понимает и отчаянно хлопочет лицом, переигрывая в юношескую бесшабашность и оторванность. Ансамбля на этих сценах не получается, а получается Тимур и его команда. И чем агрессивнее Бендер тянет одеяло на себя, тем неотвратимее аудитория теряет интерес. Да ну его в баню, этот ваш юношеский максимализм с подростковым бунтом, давайте про умника. А по замыслу режиссёра на Умника чихать всем должно быть, а кино про подростковый бунт и юношеский максимализм.

Я помню с детства всем известную "Золушку" с Яниной Жеймо в главной роли. Жеймо ведь вечная травести, не без грусти и гордости говорившая о себе "маленькая собачка до старости щенок": рост метр сорок, ножка тридцать первого размера. Она действительно выглядела юной в этой роли, и я - ребёнок - не подозревала обмана. Но в определённом ракурсе Золушка-девочка вдруг глянула взрослыми, тяжёлыми глазами пожившей, натерпевшейся женщины - и Господи, как стало жутко. Как стало жутко. Сказка перестала быть сказкой.

А в театре хоть пенсионерку-травести мне подавай, хоть жюн-премьера с сединой и лысиной одновременно. Хоть лешего с хвостом в роли Галадриэли. Четвёртая стена всё списывает. Почему же на кино я так странно реагирую?
maiorova: (кот)
К никулинскому юбилею решила пересмотреть его фильмы, да побольше-побольше. Так смеху подобно, я не смотрела одну из самых популярных комедий с Никулиным: "Старики-разбойники". Ну, что, ознакомилась. Выражение лица теперь, как у яичницы-глазуньи.

Позвольте, и это старики?!

Самый старший из актёров, соответственно, Никулин. Он с двадцать первого года, на момент съёмок ему пятьдесят. Аросева в роли влюблённой в него кассирши, Анны Павловны, - ей сорок восемь. Евгению Евстигнееву - его героя в начале картины с пафосом провожают на пенсию - сорок пять лет. Сорок пять лет старику, вы вдумайтесь. Да некоторые в этом возрасте только карьеру строить начинают! Он не монтируется с образом шестидесятилетнего пенсионера, да и Аросева, сколько ей седины ни приклеивай, на старушку не похожа. О, если бы пуант фильма состоял в том, что людей постарше дискриминируют, ущемляют в продвижении по социальной лестнице и вообще задвигают в угол носом, а они ещё огого, разбойники! Я бы эту мысль поняла и отчасти приняла. Но мнимые старики сами к себе относятся как к старикам настоящим. "Мы с тобой жили честно — и давай, Коля, помрём честно," - говорит сорокапятилетний Евстигнеев пятидесятилетнему Никулину, и мне делается дурно. Впереди столько прекрасных, плодотворных лет, а взрослые мужчины, что называется, в расцвете сил - друг друга заживо хоронят. Позвольте, это точно комедия?

Вообще-то это неправильно, что пенсию дают в старости. По-настоящему её надо давать от 18 до 35 лет. Лучший возраст. В эти годы и работать-то грех, надо заниматься только личной жизнью. А потом уж можно и на службу ходить. Всё равно от жизни никакого толку.

Заряд оптимизма, как говорится, надолго.

maiorova: (кот)
А вы заметили, сколько в обсуждаемом рекламном ролике Московского кредитного банка символики смерти? Некроромантизм какой-то. Переход бурной реки по узкому мосту. Погружение в болото. Снега и льды, куда "пациентка" проваливается чуть не по уши. Замёрзшее озеро, у которого умывается ледяной мёртвой водой героиня, мало-мальски начитанному человеку невольно напомнит дантов Коцит, на берегах которого, то и дело вмерзая в лёд, мучаются души клятвопреступников и предателей. На протяжении пяти с лишним минут экранного времени женщину празднично умерщвляют (приносят в жертву?) и отправляют в ад. Всё по Дворкин, хорошая женщина - мёртвая женщина, хорошая мать - убитая мать.

Нет, злобный дух, неосмотрительно вызванный девочкой из бездн бессознательного - не добрый белобородый дедушка мороз ампирной сталинской сказки про зажигающуюся ёлочку. Это Мороз-красный нос, Мороз-воевода, шагающий дозором по необъятным лесам Родины. В ролике почти дословно воспроизведена сцена некрасовской поэмы:

«Тепло ли тебе, молодица?» —
С высокой сосны ей кричит.
— Тепло!— отвечает вдовица,
Сама холодеет, дрожит.

Морозко спустился пониже,
Опять помахал булавой
И шепчет ей ласковей, тише:
«Тепло ли?..» — Тепло, золотой!

Только без поцелуев. Всё-таки хоть минимальные соображения приличия у авторов ролика остались. Но у Некрасова-то есть нюанс: седой чародей превращается в умершего мужа Дарьи, Проклушку, тогда как в клипе он облика не меняет. Всю дорогу одинаковый страшный старый чёрт. Потому что у безымянной героини клипа не было никакого мужа, ни любимого, ни нелюбимого. Вообще мужчины не было. Ведь всем известно, что дети - это индивидуальный женский проект, они в организме дамы самозарождаются из хулиганских побуждений. Ничем, кроме партеногенеза, не объяснить того, что концепция отца и отцовства вообще никак в клипе, посвящённом семейным ценностям, не оговаривается. Отцов нет. Есть мать и дед. Как у Снегурочки в пьесе Островского - тоже популярном и насыщенном скрытыми смыслами сказочном нарративе. У девочки всё впереди, нарратив этот не зимний, а весенний. А пока мать, весело смеясь, уносит дочку на руках в снежную пустыню.

Что нужды? Она улыбалась.
Жалеть мы не будем о ней.

Не будем, ведь правда же - не будем?
maiorova: (кот)
Есть в советской киноиндустрии один специфический нюанс. Если по сценарию требовалась условно заграничная песня, то нередко приходилось писать новую мелодию на слова, которые уже давным-давно в стране происхождения положили на музыку и пели. Все, я полагаю, смотрели "Служебный роман", и тем самым - все слушали романс на стихи Бернса "Моей душе покоя нет" в исполнении Алисы Фрейндлих. Немногим известно, что это на стихи Бёрнса. Ну, я всё равно приведу музыкальный фрагмент. Фрейндлих уж очень люблю, пусть всё, сказанное далее, не будет воспринято как критика в её адрес.



И оригинал. Музыка на слова Бернса была записана в конце XVIII века, фильм сороковых годов. Я его не смотрела, не знаю, в чём там смысл. Важно, что Somebody подлинника и "кто-то" маршаковского перевода, а соответственно, и песенки из кинофильма - это разные люди, диаметрально, я бы сказала, противоположные. Песня Бёрнса имеет большой и кровавый политический подтекст, посвящена конкретному историческому персонажу - принцу Чарли Стюарту - и его изгнанию. "Кто-то" в переводе - натурально кто-то. Некто. Читай, абы кто. Любой мужчина. Клянусь, я всё бы отдала, чтобы штаны в доме висели.



И ещё четыре пары )
maiorova: (кот)
Сегодня некруглая дата довольно-таки круглая: 105 лет со дня рождения Люсиль Болл, известной нам как Люси из сериала I Love Lucy. Первая беременная на американском экране, ну да. Пардон, пребывающая в счастливом ожидании.

maiorova: (кот)
Это два постера к одному и тому же кинофильму. Год выхода 1985, то есть картина ещё советская. Поделитесь своими соображениями, уважаемые читательницы и читатели: который вам более интересен и почему?

               
maiorova: (кот)
В кои веки посмотрела полностью, от начала до конца фильм. Детский, нецветной и на языке, которого я не знаю. Кстати, эстонский очень благозвучен, стоит пару-тройку песен разучить. Да и снят шедевр советского эстонского кино с такой бережностью к исходному произведению, что, зная "Весну"-книгу, нетрудно догадаться, что происходит в "Весне"-картине. А я таки знаю, некоторые страницы даже наизусть.
С главной ролью озорника Тоотса  не заладилось от самого начала. Нашли потрясающего парня, прямо реинкарнацию Тоотса, отсняли с ним несколько сцен - и вдруг, внезапно, этот парень избил, довёл до больницы какого-то своего одноклассника. В преддверии суда, естественно, не до съёмок, находят Ааре Лаанеметса. Всем Лаанеметс взял: и фирменное тоотсовское хо-хо, и подвижность, и харизма, да вот беда, не о таком Тоотсе мечталось. Он не озорник. Не хулиган, а так, Том Сойер. Рыжий и рябой Кентукский Лев пожал бы плечами и вышел из синематографа. Кроме того урезаны, почти все сцены, где Тоотс пьян, а он там пьян через два раза на третий... Но в целом я роль признаю удавшейся - из-за собачки. Точнее, из-за сцены, где раздолбай из Заболотья ищет своего щенка в учительской. Это лицо опрокинутое не сыграть, это - чувствовать надо.



Арно Тали, Пьеро, в книге уверенно составлявший конкуренцию Тоотсу-Арлекину, в фильме, можно сказать, потерялся. Кастинг-то на уровне: чудный юноша, обаятельный, открытый, однако с этим материалом, как сговорясь, ничего не делают. И болтается обаяние с открытостью, как букет алых роз в проруби. Всё равно все девочки в него влюбятся. И влюбились. Арно Лийвер, тёзка своего героя, не возгордился, не устремился на сцену, но через пятьдесят лет сказал в интервью: "Весна" была самым прекрасным временем в моей жизни...

Точно в насмешку, нашему полоротому jeune-premier'у в партнёрши назначают уверенную в себе, царственно спокойную королевну Рийну Хейн, которой её пятнадцать лет не дать ни при какой погоде. Мальчики - у одного скрипка, у другого индейцы, у третьего бутылёк с "Лати Патс"  - и вполне сложившаяся физически и личностно молодая женщина, которая ни за кем не бегает, себя несёт высоко и обеими ногами стоит на земле. На своей земле. Ведь Тээле влюбилась в Имелика, но  никакое крушение первой влюблённости не заставляет её метаться и терять достоинство. У Лутса она попроще, посубреточнее... но киновариант мне кажется - более логичным, что ли.


Хейн прочили звёздное будущее, но она выбрала режиссуру документального кино. Это тоже кое-что значит... Других женских образов в фильме нет. Их и в книге было негусто, а уж формат фильма, где урезается всё, что можно урезать: эпизод с мамой Арно, мамаша Кийр на крестинах да колоритная кухарка. Девочкам класса дали голоса, только чтобы пели да хихикали. Массовка.
Ещё о ролях и актёрах )

Ну, кистера не демонизировали, подумала я, значит, учителя Лаура точно засахарят. Леонхарда Мерзина, который его играет, знают хорошо по образу Огюста в "Бриллиантах для диктатуры пролетариата". Нет, совсем не приторный удался учитель: тактичный, думающий. В целом фильм очень продуманный, такие Лауры, видно, и снимали. Никто не тянет одеяло на себя, никто никого не застит. Это забытое слово "ансамбль" - согласие людей с людьми, с текстом, с пейзажем... Рекомендую к просмотру, даже если не знаете эстонского. Только сначала книгу стоит прочитать.
maiorova: (кот)
Сразу оговорюсь: кинокритикессой себя не считаю и, более того, осознаю, что вкусы имею вполне обывательские. На изысканность не претендую, список носит не столько рекомендательный, сколько ознакомительный характер. Женская тема на советских экранах, поднятая самими же женщинами.

1. "Евдокия" Татьяны Лиозновой, 1961 год.

Всем, всем, всем. Даже тем, кто прочли повесть Веры Пановой, которая легла в основу сценария. Да, кино старое, и раскрашивать его не станут, как "Семнадцать мгновений весны", и Голливуд ремейк не снимет. Да, местами он может шокировать современную зрительницу, например, сцена испытания маленького Паши в суде, где он должен выбрать между родной матерью и приёмной. Но... не хочу писать банальное про цельность и неподдельность. Вот, кстати, нашу речь этот фильм обогатил смелым уподоблением.





2И ещё четыре фильма )
maiorova: (кот)
- Бесстыжие, ишшо и целуются.
- Няня. кто это?
- А кто ж как не актеры. Какой же хороший человек будет такими делами заниматься? Любишь - ну и люби себе потихоньку, а эти, видишь, на самое видное место вылезли.
- Они - жених и невеста? Няня!
- Ну да, как же. Какие там жених и невеста, один грех - любовь.
- А это грех?
- Самый страшный...


Из книги Веры Пановой "Моё и только моё"

Малыш, уставший, в Эрмитаже канючит, тыча пальчиком в роденовский "Поцелуй":
- Ну мама! Ну папа! Ну что дядя с тётей делают?!
- Обнимаются...
- А зачем?!

В моём отрочестве был немереной длины сериал "Элен и ребята" из жизни французского студенчества. Французское студенчество меняло наряды, ходило в кофейню, играло на различных музыкальных инструментах и флиртовало напропалую. Поначалу эта весёлая необязательная возня увлекала, а серии на десятой говорю я Андрюхе:
- Андрей, а когда они учиться-то будут?
А брат мне отвечает:
- Ты знаешь, это как-то не совсем про то...

Расскажите, пожалуйста, какие образы влюблённости и эротической любви были в вашем детстве? Будь то кино, театр, изобразительное искусство, мультфильмы, книги, песни... Когда и каких персонажей вы встретили на пути, осознавая, что эти персонажи именно что любят друг друга?



Иллюстрация - кадр из мультфильма "Куми-Куми: Влюблённый генерал", рекомендованного аудитории 8-12 лет.
maiorova: (кот)
По случаю праздника, а заодно и как итог позавчерашнего обсуждения, хочу поделиться несколькими отрывками из моего любимого фильма "Звуки шума". Шесть безумных перкуссионистов терроризируют город, исполняя музыку на всём, что под руку попадается: на бытовой технике, на экскаваторах, на проводах и даже на теле больного, подготовленного к операции. Больной - пошляк, мошенник и паразит, и операция - липосакция, но его чудовищно жалко, эту сцену единственную не люблю. Осторожно, она триггерная. Скандальным барабанщикам противостоит инспектор полиции Амадей. Он сквиб, виновата, происходит из семьи потомственных музыкантов, но ему медведь на ухо наступил. Целый гризли.

Тег "женские голоса" условен, здесь только голоса вещей. Но в фильме и в озвучивании шума принимает участие обожаемая мною актриса Санна Перссон. Так что пусть будет.

Музыка микроавтобуса:



История шестого, или Ненавижу Гайдна!:



Музыка для квартиры и шестерых барабанщиков:



Триггерная сцена в больнице:



Музыка Амадея:

maiorova: (кот)
Вместо открытки хочу предложить вашему вниманию отрывки из моего любимого фильма "Когда деревья были большими". В главных ролях Юрий Никулин, фронтовик, и Инна Гулая, день рождения которой - 9 мая 1940 года. Сегодня ей могло бы исполниться 75 лет. В роли Анастасии Борисовны - незабываемая Екатерина Яковлевна Мазурова.



А какие бы вы посоветовали фильмы не столько о войне, сколько о влиянии войны не только на тех, кто войну пережили, но и на последующие поколения? Для примера: "Крылья", "Мусульманин"...
maiorova: (кот)
Уважаемые читательницы и читатели! Я прекрасно понимаю, что все это уже смотрели и радовались, но не могу не. Реклама студенческого (?) оркестра, исполняющего музыку из кинофильмов, в том числе - из пресловутой серии фантастических романов...



До последней страницы седьмого тома я искренне ожидала, что главный герой травмировал свою победную голову, пытаясь пройти сквозь барьер на платформу 9¾, и все прочие скачки с препятствиями ему банально мерещатся. То-то у бедняги всё лоб болел, а никакой не шрам, попросту ушиб головнаго мозга. Это был сон, только сон, Алиса, а они не более чем колода карт... Но, к сожалению или к счастью, писательница предпочла закончить многотомник так, как его закончила.

Периодически встречаю упоминания, что дети ждут сов из Хогвартса, мечтают учиться магии. Очень горюют, когда с неизбежностью выясняется, что это сказка, и на мётлах летать не придётся, а домовые эльфы не станут убирать за тобой посуду и мыть туалеты. Я, помню, в детстве подосадовала в присутствии бабушки, что люди не умеют летать, как птицы.

- И слава Богу! - с живостью откликнулась бабушка, - Земля вон вся загажена, шагу ступить негде, а то бы ещё и небо загадили.
maiorova: (кот)
Это ж я впервые с рождения Эмиши вылезла в кино. Смотреть оказалось категорически нечего. Считайте меня снобкой, но "Черепашки-ниндзя" как-то слегка поздновато. Поэтому под катом будет небольшая рецензия, а "Дающего" - и киноленту, и книжку - с определёнными оговорками рекомендую.



Отзыв. Длинный. )

Женщина в фантастике очень часто выступает как воплощение стремления к безопасности, а под маской безопасности - к стагнации и регрессу. Вспоминается и польский фильм "Секс-миссия", и у Стругацких - сёстры Фуками, чьё величайшее изобретение привело к оздоровлению человечества и - к ликвидации люденских, нелюдских, нечеловеческих возможностей человечества. Лоис Лоури и Мэрил Стрип предлагают задуматься, кто за эти люденские игры будет отдуваться.
maiorova: (кот)


О, капитан, мой капитан!..






Залезла на стол и вдумчиво постояла. Проводить учителя.
maiorova: (кот)
В порядке личной терапии смотрю многосерийный фильм "Моя адская кошка". Чёрт понёс почитать комментарии. Никогда, никогда не берите с меня пример, никогда не читайте, это как российские газеты. Ну, казалось бы, что можно придумать дурного: мужчина, специалист по поведению животных, решает психологические проблемы, связанные с содержанием домашних кошек. Кому это может мешать? Однако народ тотально возмущён, более того, разгневан, что на каких-то жалких хвостатых тварей тратятся усилия, деньги, время. Сам факт, что человеку котишко или кошченка оказываются дороже жилья, соседей и - о ужас! - Семьи, вызывает лёгкий мозговой ступор. Как же так?! К ней сватается "с придыханием" - Мужчина. Да она не то что этого кота должна сдать на мясо, она сама обязана лечь и помереть, лишь бы этот брак состоялся. Всё ради мужа, всё для блага мужа. После выхода из ступора начинается излюбленное российское "а я бы!" Да, уж ты бы... Ты бы развернулся. Последний раз хомячка держал в пятом классе. Щедро предлагают свои рецепты: не кормить, избить, выгнать, убить, поджечь. "Адские" герои сериала выглядят прямо-таки ангелами по сравнению с изготовителями таких комментариев. Понятно, есть здесь определённый кэмп, как сейчас говорят, троллинг, но всё равно со стороны мне не понять.


- Куда катится мир? У этого чувака работа мирить котов!..
-Можно подумать, у тебя работа стеречь ядерный чемоданчик?


Перебрав котов и кошек, добираются и до хозяев. По результатам чтения этих комментов хочется ввести термины "что-угодно-шейминг" и "кого-попало-хейтерство". Две соседки по квартире дружат: лесбиянки! Ату их! Хорошо, допустим, но вы-то отчего беспокоитесь? Семейная пара ждёт пополнения: куда им в таком возрасте! все рожи в морщинах, как пустые кошельки! Стерилизовать! Воспретить! Показали женщину плотного телосложения, так тут же раздался критический глас: жирдяи! Им всем надо к диетологу, включая ведущего. Вы ви-и-и-идели, какая у него складка на затылке? Показали другую женщину: привлекательная, стройная, не придерёшься. Опять не годится, у неё взгляд странный. Ну, товарищи, ну давайте уж дышите носом. Она не наряды демонстрирует, не на конкурсе красоты выступает и не замуж за вас идёт. Она обыкновенная хозяйка обыкновенной кошки. Ей совсем не обязательно быть фотомоделью.

И, безусловно, пиндосы. А также америкосы, америкашки, амеры, ну-тупые, зажравшиеся и т.д., и т.п. Это уж вне конкуренции.

Словом, отрадно, что Джексон Гэлакси этого не видит и не слышит.
maiorova: (кот)
Удивительный всё-таки фильм "Москва слезам не верит". Его обсуждать можно бесконечно, неисчерпаемо, и, что характерно, ни к чему не придёшь. Ну да, Москва не сразу строилась, Москва слезам не верит... Какая третья пословица про Москву?

Москва бьёт с носка.

Вот опять читаю про ненаглядного Гошу (он же Жора, он же Гора...) Какой он сильный, какой могучий, и как товарищ Тихомирова мечтает варить ему борщ. А вот что говорил о Гоше, сам исполнитель его роли, Баталов:

Я прекрасно понимал, что Гоша нужен был авторам фильма, чтобы завершить двухсерийные страдания несчастной женщины. Но в третьей серии он мог ударить ее бутылкой по голове. А почему нет? Гоша от первой жены ушел, пристает к незнакомой женщине в электричке, пьет, дерется. «Одинокие советские женщины» не рассмотрели моего героя как следует...

Прозорлив был Алексей Владимирович.

Profile

maiorova: (Default)
maiorova

April 2017

S M T W T F S
       1
2 34 56 7 8
910 1112 13 1415
16171819202122
23242526272829
30      

Syndicate

RSS Atom

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated 22 September 2017 18:51
Powered by Dreamwidth Studios